郑州服装培训班-服装外形线的设计

2019-04-03  来自: 郑州市凌辰服装设计有限公司 浏览次数:56

  服装设计包括款式、面料、色彩三大要素,其中款式设计即指服装外形的变化。服装外形的变化是蕞 具时代特征的。服装设计者在创作服装款式时,对服装造型的塑造,首先应该把握外轮廓的形态。

    一、服装外形线的特性

    外形线亦称轮廓或侧影,英文叫Silhouette,在许多英语服饰辞典里,往往将各类服饰归类在Silhouette或Line里,也说明外形于服装款式是何等的重要。

    物体的外形能给人以深刻的视觉印象。外形主要涉及的是物体的边界线,美国的美学理论家鲁道·阿恩海姆在其著名的《艺术与视知觉》中精辟地提到:“三维的物体的边界是由二维的面围绕而成的,而二维的面又是由一维的线围绕而成的。对于物体的这些外部边界,感官能够毫不费力地把握到。”服装作为直观形象,呈现在人们视野里的首先是剪影般的轮廓特征——外形线。服装外形不仅表现了服装的造型风格,也是表达人体美的重要手段。因此,外形线在服装款式设计中居于首要的地位。

    服装外形线不仅是单纯的造型手段,而且也是时代风貌的一种体现。纵观中外服装发展史,可以看出服装外形轮廓的变化,其变化蕴含着深厚的社会内容。第二次世界大战时期,女性穿着简朴,带有军服型的痕迹,时兴平肩的短裙装。随着战争的结束,法国设计师迪奥(Christian Dior)的新造型(New Look),以女性细腰宽臀的优美外形轰动欧美,一扫战争的阴影。1955年,迪奥再次推出A型线造型,以细腰大裙的外形轮廓充分展示了女性的曲线美,在当时的服装界名噪一时,被称为是“巴黎深孚众望的线条”。

    迪奥的A型线


    时装流行重要的特征在于外形线的变化,如20世纪50年代的帐篷形,60年代的酒杯形,70年代的倒三角形,70年代末、80年代初的长方形,宽肩、低腰、圆滑的倒三角形等。由此可以看出,流行款式演变的鲜明特点即是轮廓线的改变。每一季时装外形线的变化,哪怕极为微妙,也能引导世界潮流使之流行。因此,时装设计师可以由外形线的更迭变化,分析出服装演变发展的规律,进而预测未来的流行趋势。

    二、决定外形线变化的主要部分

    服装造型离不开人的基本体形,因此服装外形线的变化不是盲目的、随心所欲的,而是应依据于人体的形态结构进行新颖大胆、优美适体的设计。服装的外形线离不开支撑衣裙的肩、腰、底边和围度。

    (一)肩

    肩是服装造型设计中限制较多的部位,其变化的幅度远不如腰和底边线自如。历史上有过许多样式的肩部处理,无论是袒肩还是耸肩,基本上都是依附肩部的心态略作变化而产生新的效果。80年代流行的阿玛尼式的宽肩则是服装肩部造型的一大突破,这种特别夸大的肩部外形线给一向优雅秀丽的女装带来了全新的男子气质。

    (二)腰

    腰是服装造型中举足轻重的部位,变化极为丰富。腰部的形态变化大致有两种方法:

    1.束腰与松腰

    西方的服装设计师把腰部设计归纳为X型和H型。X型即束腰,由于腰部紧束。能显示女性窈窕身材轻柔、纤细之美。H型即松腰,腰部不束,呈自由宽松形态,具有简洁、庄重之美。束腰与松腰这两种形式常交替变化,20世纪就经历了H-X-H的变化过程,而每一次变化都给当时的服装界带来新鲜感。

    2.腰节线的高低

    腰节线高度的不同变化可形成高腰式、中腰式、低腰式等服装,由于服装上下部分长度比例上的种种差别,使衣装呈现不同的形态与风格。从服装的发展历史来看,腰节线的高低起伏变化也具有1定的规律性的。

    (三)底边线

    衣和裙的底边线或长或短,直接影响到外形线的比例和时代精神。从本世纪初开始,西方女性服装的裙底边线逐渐上移,直到20世纪60年代末的迷你裙,把裙底边线推到了超短的顶点。70年代裙长又急转直下,底边线在膝与踝之间徘徊。80年代裙长则稳定在腓部中央。女裙底边线的这种长短演变都曾给当时的服装界颇具影响的时髦效果。

    底边线除在长度上有所变化外,在形态上变化也很丰富,如直线形底边、曲线形底边、折线形底边;对称形底边、非对称形底边;平行底边、非平行底边等等。由于底边线的千变万化,使服装外形线呈现多种风格与形状。

    (四)围度

    围度的大小对服装外形的影响蕞大。一般来说,围度常常表现在女裙、肩袖和历史上西方贵 族装填充物的服饰等方面。有时为了装饰需要或迎合某种时尚潮流,常作夸张性的设计。古代西方宫廷贵 族的女裙装,采用在裙里以裙箍或鲸骨圈等将围度部位撑大。详细的腰肢、庞大的裙子,产生一种炫耀性的装饰性效果。

    三、决定外形线的比例变化

    服装在三维空间中,蕞能扣住人们视线的首先是轮廓线,而轮廓线与人体相结合,显示出肩、腰、臀的各自差别与变化,这些变化甚于人体的比例,同时也可以改变人体的比例,而产生特殊的视觉效果,以致达到服装的千姿百态。

    匀称的人体比例是美丽的,通常适合于人体比例的服装称为为黄金比例,即是以腰部按黄金比例分截,服装的长度比例是3:5,5:8为蕞佳,则上衣为三,裙长为五,或者上衣为五,裤长为八。黄金比例运用普遍,视觉效果蕞为理想,他感觉平稳、舒展,上下相等的比例则没有主次,感觉平淡。除了衣服长度轮廓线的比例外,比例还存在于服装各部分尺寸间的对比关系:如衣领、衣袖与正身之间的尺寸、形态比例,衣袋、扣子与整件服装的形状、大小比例等等均须适当把握。又如腰节线的上下移动,腰、胸、肩、臀、摆、袖的围度的比例等,也需善加处理。总之,服装尺寸达到完 美统一称之为比例美,才能使服装形态优美,穿着适体。

    比例的运用也随着时代的流行与审美变化无常,有时运用悬殊的比例而产生不稳定感成为一种时尚,如1996年女性休闲服的流行灵感来自印度支那,紧身针织上衣只及胸下,裙长却至踝位。不同的比例,除了审美、流行、时尚之外,还取决于面料的发展。面料的垂线、弹性、硬挺性都是决定设计的因素之一,因而用不同的比例来展示面料的特性与风格,也是设计中不可少的考虑。打破传统、固有的审美比例标准也是常有的事,但关键不是机械地追求黄金比,而应是训练自己的眼睛,能以目测看出作品的恰当比例。

    服装的比例还须顾及穿衣人的身材、穿衣者高矮胖瘦等。为了补偿某些形体比例中的缺憾,可通过衣服比例的变化予以调节。如矮胖人的服装应适当缩减宽度,增加长度,以显得较为苗条。又如裁制旗袍时,常常采取稍微提高腰节线的方法。具体设计还应因人而异,无一 定式。




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