如何零基础学服装设计-服装设计的基本原理

2019-04-03  来自: 郑州市凌辰服装设计有限公司 浏览次数:57

    一、服装设计的目的

    服装设计的对象是人,它是美化、装饰人体,表现人的个性与气质的一种手段。因此,服装设计的第1目的是:适合功能,美化人体。要满足衣着功能,同时按照扬长避短的原则,用服装与饰物来美化衣着者的形态,geng好地展现体态气质。

    从宏观上看,服装设计不是个体行为,而是现代工业的成衣设计概念。应着眼于社会各阶ceng人的衣着。因此,服装设计须包括以下几个方面的思考:如穿着的对象、场合、时间及穿着的目的,还有加工条件、市场情况、人们消费心理及流行趋势的分析等诸多方面的问题。

    (一)对象

    对穿衣人的研究,对不同年龄、职业、社会地位、文化教养、生活习俗的人进行系统的归纳分析,是服装设计的定位问题。继而,在对人体各类体型特征进行数据统计的基础上,制定出各种规格尺寸;同时结合人体工程学方面的基本知识,设计出结构科学、适体并符合人体各部分活动所需的服装。

    (二)时间

    时间的概念对服装设计来说十分重要。设计必须走在时间的前面。以符合人们的消费心理,引导人们的消费动向。设计的时间概念一般分春夏和秋冬两季。

    (地点、场合)

    不同的环境和场合有不同的需求,如婚丧礼仪等特殊场合对着装的要求也不一样。凡此种种,均需要相应的服装来适合这些环境与场所。

    (四)经济

    成衣化生产是当今社会的普遍现象,经济效益也就成为检验设计好坏的因素之一。因此,服装设计人员必须认识到经济核算的重要性,使服装在求新、求美、求舒适的同时,也求得较好的经济效果。

    (五)市场定位

    服装是商品,由于市场经济的发展,服装的品味、价位、针对性越来越强,经营方法与经营手段也越来越多样化。每一个品牌有它的商业形象和消费对象,因而每一个品牌都具有自己独特的风格。从衣服到一切服饰品,使品牌成为某些衣着者的形象标记。名牌工程是当今中国服装也的重要举措。在市场经济中,优 质的产品才能参与竞争。

    二、服装设计的特性

    服装设计作为一门综合性的实用艺术,具有一般实用艺术的共性,但在内容与形式上,在设计手法上,又有其自身的特性,因此,必须了解和掌握服装设计的一些特性,在实践中运用这些特性。

    (一)服装与人体

    服装是以人贴为基础进行造型的,它被设计师们称为“人的第二层皮肤”。因此,服装设计与一般的实用造型艺术,如建筑、家具等的设计相比较,在款式上的变化幅度不可能很大。服装必须以人体为依据,受到人体结构的制约。无论是固定的服装或是时尚的服装,无论是体形型或是样式型,不同种类的服装纵然有千变万化,但它们都必须具备服装的基本形式。

    各式服装在保持御寒护体的适应功能同时,必须注重装饰美化功能,并不同程度地体现出人体的一些形态特征与美感。做法则是彰显人体美,如西方人穿着的晚装礼服,袒露肩、胸部,并添加许多炫耀性的装饰。

    无论是表现人体美,或是减弱整体感而夸张某个部位,服装设计均不能离开人体。服装是一种靠人体穿着和展示才得以完成的艺术品,因此,服装设计必须依靠人体,同时又被人体所制约。

    (二)服装与审美

    服装上潜在的装饰动机是人类对美的执着追求的表现,也是艺术创造的动力所在。人类学家和心理学家认为,装饰动机是人类服饰起源的原始动机和基本动机。从古至今,世界上有不穿衣服的民族,但是没有不装饰自身的民族。无论是原始人那种野蛮的装饰,还是封建社会繁文缛节的衣饰,其基本动机乃是一致的,即美化自己。文明人与野蛮人在妆饰自身这一点上,只有方式的差异,而无质的区别。因此,服装样式的千变万化,服装流行的无穷更新,正是人们审美心理与时髦心理的反映与寄托。

    服装审美的基调在于多样化的统一,内容丰富而有条理的整体美,即变化而统一、对比而协调。这个原则可以泛指各个历史时期服装审美的标准。

    (三)服装与经济、政治

    社会经济是一切上层建筑的基础,服装的大量需求也促进了生产水平与科技水平的发展,使制衣业更趋机械化、成衣化。机械生产与成衣的标准化在价格上、品质上能体现社会物质文明的程度,但也给服装设计带来一 定的制约,既不能像手工制作那样随心所欲,而应考虑到在批量生产服装时选料、裁剪、缝制、整理诸多方面的程序、规范和标准化问题,以便快速、大量地制作。

    社会上的政治变化会影响到人们的衣着心理与方式。政治的开放与经济的兴盛使人们着意于服饰的精美华丽与多样化的风格,政局变动与战争又使人们脱下多姿多彩的衣饰而穿上朴素的军装或军装式的套装。上世纪以来,两次世界大战所带来的政治上的变化,同样也涉及到服装界,给服装带来了巨大的影响,一些流行了几百年的款式遭到完全摈弃,而代之以面貌与观念令人一新的服装;同时也造就了一批风格各异的时装设计师,如夏奈尔(Gabrielle Chanel)、迪奥(Christian Dior)便是20世纪中期出现的杰出的时装设计家,他们的设计风格至今仍在服装界颇具影响。

    (四)服装与社会心理

    服装是社会与个人联系的纽带,它既要实现个性、表现自我,又要被社会大多数人认可。许多心理学家认为,一切合乎社会道德的行为都是因“他人”的态度而发生的,时髦的矛盾就在于每个人试图与人不同,既新奇而不可笑,突出个性又不孤傲。正如法国人说说的:“时髦的秘密就在于从方法到目的,从服装到环境的完全适合”。服装设计要巧妙、恰当并及时地把握这种心态,以适应人们个性和社会心理的需求。社会的不断进步,使人们的思想产生了不断的变化与飞跃。例如,过去的女性多数只在家庭的圈子里活动,而今日的妇女已走向社会,并从精神上、心理上要求男女社会分工的均等。

    (五)服装与文化、艺术

    各民族文化的历史延续,深深扎根在人们心底里,因此,不同文化对服饰的影响是巨大而无所不在的。文化包括人类所创造的物质与精神财富的总和,具有丰富的内涵,而其中的民俗与生活方式则直接影响到服装的功能与需要。东西方民族各自不同的历史与文化,带来东方与西方在服饰上的差异。总体来说,东方的服装较为含蓄、雅致,而西方的服装较为严谨、性感。此外,各种文艺形式,尤其是艺术思潮也会对服装产生巨大的影响。各种艺术流派和艺术思潮,明显地或不被觉察地影响了服装的变化而形成流行趋向。

    通常来说,各国、各民族的服装是立足于各自的传统与历史的演进,并吸收其他国家与民族的精华,从而形成了自身独特的服饰文化的。民族服饰文化是人类文化的宝库,也是现代设计师的创作灵感之源。吸收与继承发扬民族服饰文化,是当今设计师的责任之一。



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